《灰猎犬号》是由阿伦·施奈德执导，汤姆·汉克斯领衔主演的战争剧情片。该片于年7月10日在AppleTV+上线。影片剧情并不复杂，讲述二战期间，由欧内斯特·克劳斯（汤姆·汉克斯饰）舰长率领的一支舰队，护航盟*船只穿越险恶的北大西洋，同时和德国潜艇英勇作战的故事。
作为年疫情期间的第一部大片，电影在线上与观众见面，因而如果能在电影院看这部电影，我想视觉画面的冲击感会更强烈一些。
电影主演汤姆·汉克斯可以说是银幕美国精神的代表之一，《阿甘正传》里的阿甘，《拯救大兵瑞恩》里的上尉等等，都是他塑造的经典形象。在《灰猎犬号》中他饰演的舰长凭借出色的指挥成功打败德*舰艇，最终完成了*事任务。在与纳粹德*的周旋中（遇敌、侦查、战斗、躲避、攻击），我们的船长沉着冷静地指挥部下完成一系列的作战，虽然有伤亡，但保证了灰猎犬号的整体安全。
No.1
战乱时期的爱情
电影结构的主体部分是对海战全过程的刻画，但点缀在首尾的是舰长的爱情故事。这样的点缀并未喧宾夺主，反而更能全面表现舰长的生命状况。在家园丧乱之时，女人已经顾不上爱情，她选择拒绝舰长的追求，因为她觉得生逢乱世，嫁给一个*人的代价太大了。
影片开头舰长就遭到了女人的拒绝，而在电影的末尾，舰长在海战胜利后，躺在床上，意识里出现的是那个女人对他的笑容。我想，这是一个女人对男人的欣赏，一个热血而睿智的男人，为了正义与和平所做出的牺牲，这才是一个男人的归宿。
女人的话常常一针见血
正如女人所说的“世界已经疯狂了”，纳粹的极端民族主义行径肆虐着世界，舰长所代表的的正是历史的正义一方。在凶险的海面上，灰猎犬与野狼进行搏斗，正义与邪恶在斗智斗勇。
德*战舰
“海洋”既是生命诞生的地方，同时也象征了人类难以征服的恐惧和凶险。在《灰猎犬号》中，海洋不是“春江潮水连海平，海上明月共潮生”（张若虚《春江花月夜》）的悠悠岁月，而是“秋风萧瑟，洪波涌起”（曹操《观沧海》）的肃杀寂冷。在这片大海之上，没有爱情与亲情的温情脉脉，只有战争与炮火的残酷无情。
战乱时期的爱情多少是悲哀的，或许，女人也想过与一位*人相爱，但在这个“家书抵万金”的时代，或许下一秒就是阴阳两隔，成为爱情的祭品。而当和平到来之时，就是爱情绽放的时刻，到那时，人类可以自由相爱，再也不用顾忌生与死的距离。
No.2
空间叙事学
在《灰猎犬号》这部电影中，我们可以看到导演在影像空间的运用上达成了流畅的叙事节奏。
影片的大部分情节都是在船上的领航员室和驾驶室的近距离空间里展开，战斗信息中心、雷达、声呐、无线电等各种信息，通过绘图呈现战争的走势，这些场景都是在摄影棚的背景下重现的，这与剧情中幽闭恐怖的环境相吻合。海景和战斗场景依赖于可靠的CG技术，频繁的全景和高空无人机镜头扩大了视觉范围。而电影的部分实景拍摄是在加拿大皇家海*“蒙特利尔”号护卫舰，以及美国驱逐舰“基德”号（DD-）上完成的。
舰仓的封闭空间
海洋的广阔空间
两类空间的对比交叉叙事，是整部电影叙事的两类空间元素。舰仓之内发生的是美*战士如何破敌，而在海面之上激荡着炮火与子弹，海面之下又潜藏鱼雷的威胁。舰仓之内的空间狭小封闭，对战士们的表情进行特写，可以营造出压抑紧张的作战氛围；而在海面与海面之下的威胁，对滚滚波涛的刻画，两*交战时的战火纷飞，这一空间中的炸裂给人带来残酷的痛感。狭窄空间与广阔空间的对比，细节的生动描绘，将一场惊心动魄的海战展现出来。音乐的恢弘配置，人物表演的投入，残酷与温情同在，面对牺牲义无反顾，举行葬礼而充满崇高情怀，这一切是这部电影的出彩之处。
空间叙事的本质即在于对空间进行时间化处理。《灰猎犬号》是经典的好莱坞式剧情电影，以某一时间节点作为矛盾的解决机制，不断提醒观众剧情即将发展到那一时间节点之上。配合字幕显示，“离空中救援还剩X小时”，提醒观众这场战斗的危险性，从而使得整个海战过程更加扣人心弦。空间的多样化必须借由时间进行线性呈现，这是一切叙事艺术所必须遵循的本质。
在海德格尔那里，技术作为一种集置的东西，是现实事物作为持存物而自行解蔽的方式，技术使得事物显现出来。未来的空间叙事在技术中进行，同时被技术控制。虚拟现实（VR）、增强现实（AR）、混合现实（MR）带来一种空间的极幻真实，是一种“类空间”，而非现实的空间。
借由人类感知上的错觉、身体与运动的相对性，空间叙事的策略正在迈向对“拟象”的追逐。一种由计算机语言主导的代码叙事正在取代传统的实体媒介叙事，这是未来空间叙事学的