自从首尔在本月初出现聚集性疫情后，韩国连续多日新增确诊数超过20例，这也导致韩国电影业的复苏进程比预料更为缓慢。上周韩国仍只有块银幕投入运营，虽然环比增长13%，但仍未达到全国总数的四分之一。由于缺乏有实力的新片进场，周末大盘（人次）环比也只小涨6.6%。具体排行方面，重映的歌舞题材电影《马戏之王》低调夺得周末票房冠军；英国电影《逃离比勒陀利亚》小幅逆跌，但未能守住周末人次冠军；法国电影《美好年代》开画排在第三，西班牙电影《饥饿站台》被挤退至周末榜第四。同样重映的《王牌保镖》也挤进周末前五，日本动画《天气之子》排在第六。
由休·杰克曼、扎克·埃夫隆等主演的歌舞传记片《马戏之王》上周开始进行重映，周末在块银幕放映，日均场次超过场，场均上座超过12人，表现为前十名最佳。由迈克尔·格雷希执导的这部处女作周末三天共吸引4万余名观众捧场，成为两个多月来人次最高的周末冠军；不过由于重映票价偏低，其周末票房仍要比卫冕冠军《逃离比勒陀利亚》低23%，跟一个月前重映的《爱乐之城》一样，都未能夺得票房和人次双料冠军。
《马戏之王》故事改编自美国马戏团创始人P.T.巴纳姆与他的玲玲马戏团真人真事，影片曾荣获第75届金球奖最佳音乐（喜剧）电影提名，而片中的歌曲《我就是我》（ThisIsMe）更拿下该届的最佳原创歌曲。在优质的原声带加持下，《马戏之王》以万美元的成本在全球范围内换回4.34亿美元票房成绩，表现对于传记片极为抢眼。不过，影片在韩国的首轮表现却是比较平庸，累计人次仅为万名左右，还不到《爱乐之城》的一半。虽然重映的成绩尚可，但应该不足以助推其总人次冲击万关口。
英国犯罪剧情片《逃离比勒陀利亚》周末扩至块银幕上映，三天共放映超过场，是整个周末放映场次最多的影片，其场均人次也连续第三周保持的10人以上。由“哈利·波特”丹尼尔·雷德克里夫领衔主演的这部影片周末再动员3.68万人次捧场，比前一周末逆跌12%，虽然蝉联周末票房榜首，但人次却要比开始重映的《马戏之王》略逊一筹。上映三周后，影片在韩国累计人次已升至12.7万名，累计票房已达89.2万美元，将于本周突破万美元关口。因为疫情的原因，影片此前仅在英国老家上映，在只小范围上映数日的情况下，最终仅收1万余美元。影片已经在4月20日登陆数字平台以及碟片市场，不过待疫情受控后，应该还有可能登陆其他少数市场。
法国爱情喜剧《美好年代》上周三在韩国市场开画，首周末在块银幕起片，平均每天放映余场，场均录得近8人的一般表现。由丹尼尔·奥特伊、吉约姆·卡内等主演的这部影片首周五天只动员2.18万名观众捧场，收获票房15.4万美元。影片故事讲述对生活丧失热忱的维多，在儿子与朋友的帮助下，决定接受“回忆美好公司”提供的神秘体验，让电影道具搭建的拟真场景和专业演员的演技帮衬，带他回到当年在酒吧遇见挚爱的那天。《美好年代》曾获得第45届凯撒奖的三项奖项，在欧洲地区票房达万美元（其中法国本土贡献万美元）。影片的韩国票房若能突破50万美元，将成为仅次于法国、意大利、德国的第四大票仓。
西班牙科幻惊悚电影《饥饿站台》次周末缩减至块银幕放映，周末三天放映余场，场均人次也大跌至7人左右。这部被定为“青少年禁止观看”的影片周末再吸引1.16万名观众捧场，比开画周末下跌近五成，走势比较平庸。截止周日，影片累计观影人次已突破5万名，累计票房已升至38万美元。《饥饿站台》故事设定比较重口味，在核心观影群体之外的口碑也并不算突出，因而走势相对平庸。影片此前曾在中国香港上映，最终票房接近40万美元，韩国最终票房应该能轻松超过香港。而在其他大市场，影片已经于3月20日登陆Netflix流媒体平台。
排在第五、第六名的也是进行重映的影片，由瑞安·雷诺兹、塞缪尔·杰克逊等主演的动作片《王牌保镖》当年并未大规模发行，重映首周登陆块银幕放映1余场，场均只录得不足6人，上映五天观影人次只勉强突破1万名。新海诚执导的动画片《天气之子》也登陆块银幕重映，周末观影人次突破名，韩国累计人次已经逼近70万关口。
陈凯歌执导的国产经典作品《霸王别姬》继续在韩国重映，目前累计人次已逼近8.5万名，累计票房已突破60万美元。
“局长”塞缪尔·杰克逊、“冬兵”塞巴斯蒂安·斯坦合作主演的战争片《最后一搏》上周三在韩国开画，场均上座在前十中垫底，首周末仅动员余名观众进场，仅列周末榜第八。影片已于年初在北美上映，但累计票房不足万美元，最终可能将血本无归。